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北京6月5日电 (记者 高凯)以台风当作人生隐喻，香港则变成这一番文字中最重要、不可片刻缺席的舞台——在程皎旸小说集《打风》中，香港叙事不局限于地域特点，更于其上以淋漓呈现出人物在自身处境下的意志情形。
从茶水间到地铁站，从游艇会到西贡渔村，《打风》聚焦生有着香港的人们的生存情况，个中细节颇具现实感，可是与此一起，之中又加入了许多超现实元素——老人的驼背可打开变成房子(《纸皮龟宅》)，生出刺的男孩(《海胆男孩》)，手背长出条形码的新传媒小编(《条形码迷宫》)等，程皎旸以极具想象力的魔幻设定，描摹呈现实人性的复杂与挣扎。
荒诞性、不肯定性和人物命运的不可知，构成了程皎旸香港都市寓言的新书写。从武汉到北京，再到自18岁求学开动的香港生存经历，对于青年作家程皎旸而言，一座城市就是一类生存情形、一类日常心情。“张爱玲、李碧华……关于香港的传说许多，我喜欢把自己在文学作业中看到的与自己在真实生存中感受到的对照起来”，程皎旸把这种认知中的自己比作《开罗紫玫瑰》中的塞西莉亚，“很复杂、很奇妙”。
经由大量观看TVB剧集、与香港同学开展语言交换、做普通话家教等方式，程皎旸的粤语习得历程，恰是一段与香港深度融合的历程。在顺应香港的一起，程皎旸发觉了香港，也发觉了新的自己，在一类主动融入的情形下，这位年轻作者当作香港的“他者”，逐步闯进了这座城市的意志心脏。
香港的台风老是裹挟着魔幻与现实的双重意味。当8号风球高悬，这座垂直城市似乎被按下暂停键，程皎旸直言，《打风》最初的命名恰是“8号风球”，“打工人的窃喜与失落都藏在台风路径里。”这座城市的生存哲学已呼之欲出：人们既渴望风暴带来的喘息，又清醒认知“半天假期”终将结束。
“香港人面对灾难有种奇异的平静，就像书中身份遭遇人生飓风后，仍然要挤进早高峰的港岛线。”这种韧性，被程皎旸视作香港的集体潜意念。“之所之后来决策叫做‘打风’，一层面粤语的说法更贴合香港的气质，另一层面，比起‘8号风球’，‘打风’不仅是对台风的称呼，它带着无奈但又不屈的情绪。”
于是，《打风》以这场城市与人生的双重风暴为切口，剖开香港的褶皱：十一个产生在香港不同角落的传说，涵盖了爱情、友情、职场、家庭等多个主旨。
翻开《打风》，粤语词汇如藤蔓般缠绕叙事。“返工”“食咗未”等方言不仅是地域标识，更构成某种隐秘的文明密码。在程皎旸看来，“返工”一词，精准传达出香港人紧凑忙碌的工作节奏，表现出这座城市高效运转的职场文明；“食饭”相较于“吃饭”，更具生存气息，凸显出香港尤其的市井氛围。这些粤语词汇，如同城市的鲜活细胞，让读者真切感受到香港的地域特点和生存质感。
当作新移民，程皎旸的文字被以为为香港书写带来了尤其价值。她的早期作业《螺丝起子》以新移民少女的视角，观察香港小区的人和事，若是说彼时的她对香港的观察是疏离的，如此跟着在香港生存时间的成长，她的创作业已达成了从“他者”化作沉浸的历程。
诚然，香港的各个角落布满了或神秘或充满生动烟火气的传说，但传说仅是程皎旸小说的一个元素，这位年轻作者经由作业中时断时续、时虚时实的叙事线索，呈现的是人物在自身处境下的意志情形。在《打风》中，玻璃幕墙、地铁上盖、泳池等高频意象，呈现出一个既真实又魔幻的香港。“比如泳池，在香港不少小区都有，从公寓窗户往下看，它就像城市中的一小片海”，程皎旸说。
在程皎旸看来，香港就像一个变幻无穷的万花筒，每一个街角都有不同的传说，这样魔幻的气质，令关于它的所有永远让人有”意犹未尽”之感，而她自己，恰以独具自身叙事特点的都市寓言呈现出了这种感受。(完)
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