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“古典与当代并不是两个孤立的时空，它们本就交织在共同，在对话与延续中持续生长。”巴黎歌剧院绘景画师张家骏近日接纳记者连线采访时说。
2011年，来自河南郑州的张家骏怀揣艺术梦想前往法国求学。“法国公立艺术教育平台注重观念和革新，但我更倾向于学习古典工艺的技法训练与美学积淀。”初到法国时，中西艺术观念的碰撞曾让张家骏感到困惑和不安。
法国大局部美术学院的教学更侧重当代艺术，而他却对玻璃彩绘、鎏金工艺等古典手工艺深深着迷。在凡尔赛美术学院学习两年后，张家骏前往凡尔赛壁画与装饰艺术学院学习西方工艺美术和工艺。“能亲手做些东西感触很踏实，这种创作历程本身拥有疗愈性。”他说。
毕业后，张家骏在法国卢浮宫做过注册临摹师，还参加过包含巴黎圣厄斯塔什教堂在内的多个古建筑修复、壁画修复工程。2023年末，张家骏抱着试验的心理向巴黎歌剧院提交简历和作业集。三个月后，他意外收到面试通知。
“初到巴黎歌剧院时，我被分配参加歌剧《堂吉诃德》的舞美制作，从布景调色到为白马雕塑手工贴覆铜箔，第一周工作让我既感到新鲜又倍感压力。”谈及这段经历，张家骏仍印象深刻。
试用期结束后，张家骏凭借扎实功底和敬业看法顺利转正，得到参加绘制大幅布景画的时机。张家骏介绍，巴黎歌剧院的巨幅布景画通常尺寸是26米×15米，偏小的也有12米×8米。画师需手持半人高的画笔在画布间穿梭，时而俯身刻画细节，时而登高把控全体。
“这些画作需团队协作，耗时数周乃至数月才能达成，每一细节都需准确匹配舞台灯光与演员走位。”张家骏坦言，刚开动画巨幅作业对自己来说是个不小的挑战，但当看到自己参加的作业呈现在舞台上时，感到非常欣慰。
迄今为止，张家骏已参加并达成了《罗密欧与朱丽叶》《吉赛尔》等经典剧目标布景画绘制工作。在绘制时，他时常提醒自己，从观众视角出发，将剧中情感浓缩于巨幅画布之上，确保布景画与舞台表演能够更加协和统一。
面对人工智能工艺对古典绘景的冲击，张家骏坦言，人工绘制的成本高昂，将来或许会被取代。“手绘不仅是技艺，更是文明遗产的延续。”在他看来，绘画的疗愈性与创建性不能被算法替代，“画布上的每层晕染，都是人与艺术的对话”。
巴黎歌剧院的舞台不仅是歌剧和芭蕾舞表演的场所，也为多元艺术种类的践行给予了地段。张家骏表达，经由多年对法国文明的晓得，他培养了对光影与色彩的感知。在此根基上，他开动试验将这些元素与东方文明中的留白手法和内敛情感相融合，探索古典与当代中间的均衡。
在张家骏看来，艺术不局限于绘画、音乐等古典种类，而是渗透在日常生存的点滴中。工作间隙，他常与同事分享不同年份的普洱茶，从茶叶品类、冲泡手法到水温把控，每个细节都效果着茶汤的香醇度。“法国同事经由这些细节感受到了东方韵味，文明隔阂跟着茶香悄然消融。”
除绘画外，他经由社交传媒分享幕后创作，并用古琴演绎古典曲目。“艺术是心灵的抚慰者，它能够以无数种方式有着，但确实打动人心的，是那份不曾丢失的美感与分享的渴望。”张家骏说。(完)
新闻结尾
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